《静志居诗话》卷六云“刘绩字孟熙绍兴山阴人隐居不仕人称西江先

《静志居诗话》卷六云：“刘绩，字孟熙，绍兴山阴人，隐居不仕，人称西江先生，有《嵩阳集》。‘残雪未消双凤阙，新春先入五侯家。’晚唐张诗也。孟熙易‘残’以‘霁’，易‘新春’以‘春风’，攘为己作，遂以此得名。人或少之。然‘竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏’，非江为诗乎？林君复易‘疏、暗’二字，竟成千古名句。所云一字之师，与活剥生吞者有别也。张作全诗不称，不若刘之首尾相当。”

舒芜按：张《长安春望》云：“明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，新春已发五侯（一作陵）家。甘贫只拟长缄（一作盐）酒，忍病犹期强采花。故国别来桑柘尽，十年兵践海西艖。”刘绩《早春寄京师白虚室先生》云：“帝城佳气接烟霞，草色芊芊紫陌斜。霁雪未销双凤阙，春风先入五侯家。歌钟暗度新丰树，游骑晴骄上苑花。独有扬雄才思逸，应传丽句满京华。”细观二诗，用意不同，各擅其胜，竹坨抑扬之论未公。张诗身在长安，以贫病之身，苟延性命，所谓“残雪未销双凤阙”也；望五侯之贵，迥异寒温，所谓“新春已发五侯家”也。二句一己一人，一开一阖，即“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，正全篇主旨，何“全诗不称”之有？刘诗则遥望京华，极写帝城春色，改“残雪”为“霁雪”，改“春光”为“春风”，遂使二句与前后共六句同写伟丽之景；末联微透“金家香巷千轮鸣，扬雄秋室无俗声”之意，而仍以“丽句满京华”清丽之语出之，极微婉之致，又不徒“首尾相当”已也。

一二

《夷白斋诗话》云：“南濠都先生穆，少尝学诗沈石田先生之门。石田问：‘近有何得意作？’南濠以《节妇诗》首联为对。诗云：‘白发贞心在，青灯泪眼枯。’石田曰：‘诗则佳矣，有一字未稳。’南濠茫然，避席请教。石田曰：‘尔不读《礼经》云：“寡妇不夜哭？”何不以“灯”字为“春”字？’南濠不觉悦服。”

舒芜按：石田改诗之说，迂谬可笑，然所改自佳。原作“白发”与“青灯”，同是老年贞妇生涯而已。改作“白发”与“青春”，则由今之白发，逆溯昔之青春，则今日之白发贞心，无非昔年青春血泪枯尽之余，二句慨叹无穷。玉溪“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”，飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”，皆善用逆挽倒叙之法，无一慨叹字，而慨叹无穷，与石田所改同一机杼。

一三

《随园诗话》补遗卷二云：“钱唐陈文水孝廉（涸）设帐于香亭家，性爱苦吟，诗境高洁。……‘我持一筇逸，山为六朝忙。’皆佳句也。或云：‘为’字改‘笑’字，更有味。”舒芜按：人事有代谢，江山阅古今，青山何曾为六朝而忙？原句似奇而无理，改本为胜。然“我持一筇逸”，是“我诗一筇而我逸”，非一筇之逸；而“山笑六朝忙”，指的是六朝之忙。二句字面对而句式不同，铢两未称。且六朝代谢，山灵有知乎？无知乎？笑之乎？哀之乎？无所容心乎？必居一于此乎？均未可知。坐定“笑”字，未免拘滞。龚芝麓《上已将过金陵》绝句云：“倚槛春愁玉树飘，空江铁锁野烟消。兴怀何限兰亭感，流水青山送六朝。”素推此题绝唱。末句用一“送”字，空灵绵渺，使改为“流水青山笑六朝”，全诗减色矣。然此“送”字，又不可移于陈沺一联。盖“送”字兼含有意无意二义，龚诗未说煞，着笔仍轻；若改陈诗为“我持一筇逸，山送六朝忙”,“送”字与“持”字对仗，非作山灵有意相送不可，仍落滞重。今谓姑勿深求句式同异，改为“我持一筇逸，山看六朝忙”，或庶几乎。

一四

《石遗室诗话续编》卷一云：“拔可近寄示《兆丰公园晚坐》诗，妙于语言，急登之。诗云：‘辛夷已吐玉千盘，细草如茵渐耐看。无限伤心当日暮，最难携手是春寒。销魂南浦才终尽。对泣新亭泪易干。只有眼前真实意，不随物我作悲欢。’闻遐庵欲易‘易’字作‘不’字。一则一副急泪，一则倾河注海之泪，请大家择于斯二者。”